什麼是光暈，以及如何把它仿得像

2026年9月26日 · 作者：Abu Ashraf Masnun

光暈（Halation）是底片上強烈光源周圍所散發的橘紅色光暈。光線穿透感光乳劑，從底片片基背面反射回來，並在最初受光位置的周圍將乳劑進行第二次反向曝光。數位感光元件在物理上絕不會產生此現象，因此在手機上必須透過演算法後天加入；然而多數數位光暈效果看起來都極為生硬破綻百出。

本文將解釋光暈產生的物理根源、為什麼它總是偏紅、防光暈層的存在意義，以及逼真的光暈模擬必須掌握哪些關鍵要素。文章後半段將說明我們如何在 Chobial 中對其進行物理建模，以及如何拿捏效果才不至於過猶不及。

攝影中的光暈究竟是什麼？

底片是由塗布在透明塑膠片基上的多層極薄感光乳劑層堆疊而成。照射到底片上的大部分光線會被乳劑吸收，但有些強光則不會。當面對街燈、霓虹燈招牌或陽光照射在金屬鉻件上的刺眼反光時，極高強度的光線會直接完全穿透乳劑層並深入片基內部。

在片基的最背面，一部分光線會發生反射：反射發生在片基與後方空氣的交界面上，也有資料指出會從相機的金屬壓片板反射。光線以特定角度反彈穿回片基，並從背面重新射入乳劑層中，落在距離最初入射點不遠的周邊區域。這第二次額外的感光曝光正是光暈（Halo，英文詞源即來自光環）。

因為光線在深入與反彈的過程中逐漸擴散開來，這抹光芒會在光源周圍形成一層柔和的光環，而非直接覆蓋在光源本體上。光源本身往往早已過曝為純白色，因此你最先注意到的就是這圈光芒：邊界較暗一側泛起的溫暖光暈輪廓。Analog.cafe 的深度解析詳細剖析了光線反射的幾何構造，並指出片基與空氣接觸面的反射影響遠大於金屬壓片板。

為什麼光暈呈現紅色？

這背後有兩個疊加的物理原因。

首先是感光乳劑的層疊順序。在彩色負片中，入射光線最先抵達感藍層，接著穿過一層阻擋藍光深入的黃色濾色層，隨後穿過感綠層，最後才是緊貼片基最底層的感紅層。從片基背面反彈回來的光線，最先接觸到的必然是感紅層。

其次是能夠在穿透旅程中倖存的光線波長。藍光在最頂層就被大量吸收並被黃色濾鏡阻擋；綠光在中間層也消耗殆盡。能夠一路穿透至片基並反彈回來的絕大多數都是長波長的紅光，而守在底層等待它的恰好就是記錄紅色的感光層。在相紙印相或底片掃描時，感紅層上的這層二次曝光便顯現為紅色光暈。當光源極端強烈時，反彈的光線強度大到足以穿透至感綠層，這正是為什麼在極強光源的中心內圈，光暈往往呈現橘色而非純紅色。

在黑白底片上，由於只有單一種類的銀鹽感光乳劑，光暈便呈現為純粹的中性灰白暈芒。你最常在窗戶逆光的老照片以及缺少防光暈機制的黑白底片上觀察到這種現象。

防光暈層、remjet 背層與 CineStill

在攝影史的大部分時間裡，光暈一直被視為光學缺陷，因為它會抹平高光邊緣的細緻紋理。因此底片製造商費盡心思加入防護機制：一層能吸收光線的保護層，在光線有機會反彈前將其徹底吸收。

• 靜態攝影底片通常採用染色或灰色片基，或在乳劑與片基之間加入防光暈底塗層。這層染料會在沖洗顯影過程中被漂白或洗淨，因此在沖洗完成的負片上完全看不見它的痕跡。
• 電影底片傳統上則使用 remjet（可移除碳黑層），塗布在片基最背面。它不僅能徹底吸收散射雜光，還能在高速運轉的電影相機中防止靜電與刮傷。這層碳黑背層必須在專門的 ECN-2 沖洗流程中被剝除清洗（請參閱 Lomography 關於 remjet 的介紹）。Eastman Kodak 已宣布正逐步以防光暈底塗層取代其 Vision3 系列電影底片上的 remjet（Kosmo Foto，2025 年 6 月 1 日）。

Remjet 若進入一般沖印店的標準 C-41 顯影藥水，會徹底污染整組藥水。CineStill 的創舉正是收購 Kodak 電影底片，並在封裝前預先剝除 remjet，使其能被任何沖印店以 C-41 流程安全沖洗。這項技術妥協所產生的副作用最終演變成其招牌標誌：少了片基背面的吸收層，強光毫無阻礙地反彈回來，每盞街燈周圍都泛起浪漫的紅色光芒。CineStill 官方的 常見問題 將其描述為光線「在底片片基內部或金屬壓片板上」反彈至感紅層的物理現象。這正是當今大眾搜尋「光暈」時心中所期望的標誌性外觀。我們在在 iPhone 拍出 CineStill 800T 風格，連光暈一起一文中有完整探討。

為什麼大多數數位光暈效果看起來很假

在各大平台搜尋光暈濾鏡，你會發現成百上千種選擇。然而絕大多數在以下幾個層面露出了破綻：

• 直接讓高光本體發光發紅。真實光暈是圍繞在已經完全過曝死白的光源周圍。若燈泡本體直接變成粉紅色，說明濾鏡將顏色染在錯誤的像素上。光暈應該落在光源旁邊較暗的周邊像素上。
• 整張照片通體泛光。將整張影像模糊並疊加回來，屬於柔焦或擴散濾鏡效果。真實光暈只發生在光線強大到足以穿透乳劑的極亮點上；中間調與人物臉孔絕不會產生光暈。系統必須具備嚴格的亮度閾值機制。
• 成色錯誤。純白色的光芒屬於柔光（Bloom）；死板飽和的純紅色看起來則像廉價濾鏡。真實光暈是溫暖的橘紅色，且隨著向外擴散逐漸變淡，因為它本質上是一次較弱的二次曝光。
• 尺寸尺度失真。光暈的光芒寬度取決於底片片基的物理厚度，這是一個固定常數。它不應該因為你更改了輸出解析度而改變大小，更不應該寬大到把半個畫面都籠罩在粉紅霧氣中。
• 處理管線順序錯置。若在底片的色調曲線與色彩調整之前加入光暈，曲線的高光肩部會壓制光暈並改變其色彩，且每換一款底片光暈就會跟著變形。將光暈置於風格成型之後才是更可預測的做法，你設定的數值即是最終所見。

專業工具懂得遵循正確的物理法則。Dehancer 的光暈工具具備亮度閾值，並針對有無 remjet 的各畫幅底片提供專屬設定檔。在 iPhone 上，mood.camera 受 800T 啟發的預設同樣內建了光暈效果。

Chobial 如何模擬真實光暈

在 Chobial 中，光暈是底片「效果」的一部分，與顆粒並列。它嚴格依循上述物理法則，分為四個步驟算圖：

1. 篩選出亮度高於閾值（亮度等級，50%–100%）的像素。低於此亮度的區域完全不產生光暈，因此人臉與中間調完全不受影響。
2. 將該純高光圖層進行模糊擴散。擴散（Spread）以畫面短邊的比例設定半徑，確保無論照片解析度高低，光暈相對於畫面的物理尺寸始終如一。
3. 將模糊後的光線染上橘紅色調，因為長波長的光線穿透距離最遠。
4. 透過「濾色」（Screen）混合模式疊回照片。濾色混合會提亮暗部像素，但對已經純白的像素幾乎不起作用，因此光暈會自然呈現在較暗的周邊背景上，而光源本體依然保持純白。

光暈位於底片的「強度」轉盤之後，正如顆粒一樣：它屬於底片感光乳劑本身的物理屬性，而非普通調色。在黑白底片中，光暈會呈現為相同亮度的中性灰白暈芒，就像真實黑白底片上的物理現象。在拍攝時，這一切都能在觀景窗中即時預覽；長按觀景窗即可隨時切換查看未套用底片的真實場景。

四款經典光暈設定檔

先挑選一款感光乳劑設定檔（Stock），再依畫面微調強度、閾值與擴散數值。

在 Chobial 中的操作方式

1. 開啟 底片 選單（控制項 › 底片 › 管理底片，或在「設定」中），點一下 + › 新增底片 並挑選一款 起點 底片。Chobial Negative 是調配夜色質感的絕佳起點。完整教學請參閱製作你自己的底片。
2. 在 效果 › 光暈 中，挑選一款設定檔。建議從「標準」開始。
3. 從相簿中挑選一張夜景照片檢視預覽。長按預覽畫面即可與初始底片對比。
4. 調整閾值，直到只有真正的明亮光源發光，接著設定擴散與強度。
5. 點一下儲存。底片便會出現在相機膠捲列中，在觀景窗中即時預覽，也能在編輯器中套用於過去拍過的照片。每張 Chobial 照片都是 RAW 數位底片，因此你可以用新底片重新沖洗過去的夜拍照片。

光暈加到多少才算過量？

光暈效果宜精不宜濫。以下是幾項自我檢視的準則：

• 檢視皮膚與白色衣物。若白天的白襯衫或在主燈照射下的人臉泛起紅光，說明「閾值」設得太低了。真實光暈需要遠比普通受光被攝體強烈得多的刺眼強光。
• 聚焦光源本身，而非只看光圈。光暈應該是一圈邊緣暈芒。若光芒範圍遠遠超越發出該光源的燈泡體積，請降低「擴散」數值。
• 日光環境截然不同。在無 remjet 的底片上，白天的光暈主要出現在明亮天空與深色樹枝或屋頂邊緣的交界處。若陽光明媚的場景通體泛紅，請改用「微弱」設定檔，或為夜景單獨保留專屬底片。
• 顆粒與光暈相互呼應。兩者皆是底片物理特質的一部分。在毫無顆粒、純淨平滑的數位影像上硬套強烈光暈，只會顯得像劣質貼圖。請參閱為什麼數位顆粒看起來很假。

光暈之所以在底片上迷人，是因為它是底片物理限制下的偶然產物，只發生在畫面中最耀眼的少數光源周圍，絕不溢出到其他地方。嚴格遵守這項物理法則的數位模擬極難被識破；而讓整張照片通體泛紅的效果則一眼就能看穿。

CineStill 為 CineStill Film 之商標。Kodak 與 Vision3 為伊士曼柯達公司（Eastman Kodak Company）之商標。Chobial 與上述任一公司均無關聯。

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