Tri-X face à HP5 sur iPhone : noir et blanc et filtres

26 septembre 2026 · Par Abu Ashraf Masnun

Pour obtenir le rendu d'une Tri-X ou d'une HP5 sur iPhone, partez d'un développement monochrome neutre d'un fichier RAW. Choisissez un filtre coloré pour sculpter les ciels et les carnations, puis ajustez le contraste et le grain selon le caractère de la pellicule. La Tri-X apporte un contraste percutant, des noirs denses et un grain affirmé. La HP5 offre un contraste plus doux et des hautes lumières généreuses. Voici ce qui sépare ces deux émulsions légendaires, le fonctionnement des filtres colorés en noir et blanc, et deux recettes originales à photographier en direct.

Tri-X et HP5 : deux films 400 ISO, deux tempéraments

La Kodak Tri-X 400 est sans doute la pellicule noir et blanc la plus célèbre de l'histoire, la compagne attitrée du photojournalisme pendant des décennies. La page Tri-X 400 de Kodak vante sa « structure de grain classique », sa netteté des contours, sa grande latitude d'exposition et son aptitude au traitement poussé. Les photographes la décrivent comme nerveuse et mordante : les noirs sont profonds, les tons moyens ont du relief et le grain fait partie intégrante de la composition au lieu d'être dissimulé. Poussée d'un ou deux crans, elle devient plus brute encore.

L'Ilford HP5 Plus est son pendant britannique. La page HP5 Plus d'Ilford met en avant son contraste moyen, son grain fin et sa grande tolérance d'exposition, précisant qu'elle « a été formulée pour répondre remarquablement au traitement poussé jusqu'à 3200 ISO ». À sa sensibilité nominale, elle se révèle plus douce et plus indulgente que la Tri-X. Les hautes lumières restent ouvertes, les ombres restent grises plutôt que noires bouchées, et les négatifs se tirent avec aisance. On choisit souvent la HP5 pour la pousser ou face à des lumières complexes à mesurer.

En pratique, l'allure finale de ces deux émulsions dépend grandement du révélateur, du papier ou du scanner. Les distinctions ci-dessous reflètent des tendances esthétiques, non des règles immuables.

Les filtres de contraste colorés en noir et blanc

Une pellicule noir et blanc enregistre des intensités lumineuses, mais ne réagit pas de manière équivalente à toutes les longueurs d'onde. Depuis plus d'un siècle, les photographes placent des filtres de verre teinté devant l'objectif pour choisir quelles couleurs ressortiront claires et lesquelles deviendront sombres. Un filtre laisse passer sa propre couleur et retient sa couleur complémentaire. Tout ce qu'il retient apparaît plus sombre sur le tirage final.

• Le jaune retient une partie du bleu. Les ciels s'assombrissent légèrement et les nuages s'en détachent nettement. C'est le filtre universel pour le paysage et la rue.
• L'orange accentue cet effet. Le ciel devient franchement plus sombre, le voile atmosphérique est atténué, tandis que les briques et les visages s'éclaircissent.
• Le rouge produit un rendu spectaculaire. Le ciel bleu tourne presque au noir d'encre, les nuages éclatent en blanc pur et les ombres éclairées par le ciel bleu deviennent très denses. La peau et les lèvres blanchissent, parfois de manière excessive.
• Le vert éclaircit le feuillage et assombrit les rouges. La peau gagne en modelé, tandis que les lèvres et les petites rougeurs ressortent plus foncées. Certains portraitistes le privilégient car il évite aux visages de paraître trop cireux ou délavés.

Un filtre numérique réalise la même opération par calcul arithmétique. Le développement monochrome mixe les canaux rouge, vert et bleu en une valeur grise unique. Un « filtre rouge » attribue un poids supérieur au canal rouge et minore le bleu, assombrissant le ciel bleu. En travaillant en RAW, il existe un avantage immense sur le filtre en verre : le filtre n'est pas scellé au déclenchement. Vous pouvez cadrer avec un filtre rouge et basculer en vert ultérieurement.

Les pellicules monochromes de Chobial disposent d'un réglage Filtre N&B dans l'onglet Couleur, proposant les préréglages Aucun, Jaune, Orange, Rouge et Vert, ou vos propres pondérations R/V/B de 0 à 1. Les profils intégrés comprennent Chobial B&W et trois versions filtrées : + Ye, + R et + G. Chobial Mono offre ces trois mêmes filtres avec une tonalité un peu plus ouverte et sans grain ajouté. Les photos s'enregistrent gratuitement avec Mono et ses filtres ; l'enregistrement avec B&W ou un dérivé relève de la version Pro.

Recette : Rue 400

Voici notre recette originale pour retrouver l'esprit de la Tri-X. Elle part de Chobial B&W + Ye, un profil monochrome au grain texturé avec des noirs profonds, auquel nous ajoutons du contraste et du mordant. Ces deux recettes sont des points de départ à ajuster sur vos propres clichés.

• Contraste augmenté et Ombres baissées apportent ces noirs profonds et ce mordant dans les tons moyens. Un Roll-off des hautes lumières contenu conserve des blancs francs plutôt que veloutés.
• Le Tone mapping local sur Auto est encore plus crucial en noir et blanc qu'en couleur. Le débouchage systématique d'Apple aplatit le monochrome en une purée grise. Dans les pellicules de Chobial, Auto signifie désactivé, préservant la vigueur des ombres. Toute valeur supérieure à 0% réintroduit cet aplatissement.
• Le grain adopte l'émulsion 35mm ISO 400, dosée un peu plus fortement et grossièrement que le standard. Le grain de Chobial suit une courbe mesurée d'après de réels développements argentiques : dense dans les tons moyens, il reste perceptible dans les hautes lumières, donnant cette matière palpable aux façades et aux ciels typique de la Tri-X. En savoir plus dans pourquoi le grain numérique paraît faux.
• + Ye pour la photo de rue au quotidien ; + R pour découper l'architecture sur un ciel d'azur. Pour un look poussé façon Tri-X à 1600 ISO, portez le Contraste à +0.40 et la Taille du grain à 1.6.

Recette : Douceur 400

Voici notre interprétation d'un rendu de type HP5. Elle part de Chobial B&W neutre et déploie une gamme de gris plus subtile.

• Contraste modéré, ombres relevées et Roll-off élevé créent cette gamme tonale ouverte et facile à tirer propre à la HP5. Les carnations et les ciels clairs préservent tout leur modelé.
• Les pondérations personnalisées du filtre s'écartent légèrement du bleu. Les ciels se détachent délicatement et le vert reçoit suffisamment de poids pour éviter au feuillage et à la peau de devenir boueux. Pour une séparation plus nette, basculez sur le préréglage Jaune ou Vert.
• Le Virage (nom pris par le virage partiel en monochrome) apporte une très subtile nuance chaude évoquant un tirage sur papier baryté. Réglez l'Intensité sur 0 pour un noir et blanc strictement neutre.
• Le grain reste calé sur l'émulsion de référence pour une texture plus discrète que sur Rue 400.

La méthode dans Chobial

1. Ouvrez Pellicules (maintenez appuyé l'indicateur de pellicule sur l'appareil) et touchez + › Nouvelle pellicule. Partez de Chobial B&W + Ye pour Rue 400 ou de Chobial B&W pour Douceur 400. Le tutoriel Créer sa propre pellicule vous guide pas à pas.
2. Choisissez une photo témoin comportant du ciel, de la peau et de la végétation pour mesurer l'action du filtre. Saisissez les valeurs et maintenez l'aperçu pour comparer.
3. Enregistrez. Chargez la pellicule : le viseur bascule immédiatement en noir et blanc. Penser en valeurs d'ombre et de lumière plutôt qu'en couleurs est la clé de la photographie monochrome.
4. Activez les Zébrures sous AFF pour préserver vos hautes lumières. C'est capital en noir et blanc, où une zone brûlée se transforme en un aplat blanc sans texture. Voir les commandes manuelles.
5. Envie de changer de filtre plus tard ? Ouvrez la vue, activez l'outil Pellicule et choisissez Chobial B&W + R ou + G. Le fichier RAW est recalculé, conservant toutes ses informations couleur d'origine.

L'halation en noir et blanc

On associe souvent l'halation à la pellicule couleur, mais les films noir et blanc réels diffusent également la lumière. Les émulsions monochromes intègrent des couches anti-halo, mais les points de lumière très vifs débordent tout de même. L'effet d'halation de Chobial opère parfaitement en noir et blanc : la lueur y devient un halo gris neutre d'égale luminosité au lieu d'un halo rouge orangé. Sur Rue 400, essayez le profil d'halation Subtle pour vos promenades nocturnes. Les réverbères et les phares s'entourent d'une douce aura feutrée, rappelant les clichés urbains à la Tri-X.

Les autres approches

Les filtres intégrés de Photos (Mono, Argenté, Noir) sont pratiques pour une conversion rapide. Lightroom Mobile propose des profils noir et blanc et un mélangeur perfectionné, mais il s'agit d'une retouche a posteriori, vue par vue. Pour une esthétique issue d'un boîtier culte, découvrez le noir et blanc contraste élevé du Ricoh GR sur iPhone. Chobial réunit un appareil noir et blanc avec aperçu en direct, un vrai négatif RAW et des filtres de contraste modifiables à volonté.

Kodak et Tri-X sont des marques déposées d'Eastman Kodak Company. Ilford et HP5 sont des marques déposées de Harman Technology Limited. Chobial n'est affilié à aucune de ces sociétés.

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